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現場實錄:“2017春夏季國際軟裝流行趨勢發布會暨第三屆“金墻飾獎”啟動儀式

來源:互聯網

時間:2016年11月27日下午

地點:國貿大酒店

主持人:尊敬的各位設計師朋友們、領導們、嘉賓們以及行業的企業家朋友們,大家下午好!我是今天活動的現場主持人,中國室內裝飾協會的陳琬,應該有很多設計師朋友對我并不陌生。首先歡迎大家的到來!

今天我們齊聚在“2017春夏季國際軟裝流行趨勢發布會暨第三屆‘金墻飾獎’啟動儀式”的活動現場,共同參與和見證2016中國室內設計周期間的這場重要活動。也是關乎到我們整個設計領域的上下游銜接的內容。

接下來,請允許我向大家介紹今天現場的重量級嘉賓。他們是:

中國室內裝飾協會副會長 田萬良先生

中國室內裝飾協會墻紙墻布專業委員會會長 萬慶棠先生

廣東星藝裝飾集團創始人、IFDA國際室內裝飾設計協會中國區副會長、聯合國生態生命安全科學院士 余靜贛先按生

著名設計師、資深室內設計建筑師、臺灣大易國際設計事業有限公司創始人/總設計師 邱春瑞先生

臺灣班堤設計企業有限公司總經理高雄市空間藝術學會理事長,臺灣室內裝修全國聯合會國際事務副主委曾傳杰先生

清華大學的北京清尚建筑設計研究院副院長,高級工程師、高級工藝美術師,中國著名商業空間設計師曾衛平先生

TCDI創思國際建筑師事務所董事兼設計總監、廣東維美工程設計有限公司董事兼設計總監、澳門馬若龍建筑師事務所合伙人覃思先生

著名設計師,悉尼大學藝術學院碩士,悉尼大學藝術學院任教,副教授。WAD Design和WING CASA的聯合創始人 劉瑋女士

以及現場的企業界、家裝界的各位設計師朋友們,再次歡迎大家的到來!

2016年是我國全面深化改革的關鍵年,室內裝飾行業將進入結構調整和轉型升級的關鍵階段。同時,我國城市化進程的不斷加快及消費行為與觀念的日益成熟,人們對居住環境、對家居設計有了更多、更高的標準和要求,為室內裝飾行業提供了無限寬廣的市場。作為室內裝飾行業的重要組成部分,軟裝的流行趨勢與發展也是這兩年整個設計領域非常關注的話題和焦點,并在推進我國住宅產業化進程中起到舉足輕重的推動作用。

未來在國家的政策都在推進精裝房的內容,今天,在這樣的論壇和聚會的前提下,我們考慮的是國民設計的理念,咱們好的設計師能夠為我們的高端人群、為大宅和別墅的人群去進行私人定制的設計之外,也要關注我們的百平米的這些小戶型的業主的服務和設計。如何去更好的服務我們的C端消費者,給他們提供更好的設計方案,是我們所有在座的設計師朋友們應該關注的點。

我們組委會這兩年陸陸續續接到很多裝飾公司的設計師和設計總監朋友的報名,有業之峰的設計師團隊們、實創的設計師朋友們、東易日盛設計師朋友們還有行業內一線的裝飾公司的設計師們,都是非常愛學習的,也都過來想要聽一下設計大師們對國際軟裝的內容進行怎樣的現場的交流和分享。


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首先有請今天的第一位深度演講嘉賓:著名設計師、資深室內設計建筑師、臺灣大易國際設計事業有限公司創始人/總設計師 邱春瑞先生。

邱春瑞:非常感謝大家。我最近才跟我的朋友在聊為什么這么多軟裝的會老是叫我來演講,我覺得我是非常不適合的,因為我一直有一種想法,我覺得為什么我們建筑設計要把室內和建筑一定要拆開,拆開就算了,室內設計為什么還要拆成硬的和軟的,我一直無法理解為什么要這么做。我覺得叫我來演講,我挺尷尬的,因為我就是屬于硬裝設計師,因為讓我跟我老婆說我是軟的,我說不出口,我只能說硬的,所以我做硬裝。所以來參加演講,我覺得很奇怪。既然來了,就繼續講。

我覺得軟裝在我心里,我們在做設計的時候把它放在作業流程的最前面,因為我們要分析我們的客戶,我們的客戶是房子的主人。其實我們說的所謂的硬裝只是一個載體,這個載體是必須襯托這個主人的。讓主人的個性最容易表現出來的部分就是軟裝的部分,因為他可能有自己的喜好和收藏等等各方面。我覺得做設計就是不停在做對比而已,很多人會把設計說得很難,但是我覺得設計其實是一個非常容易的事情,就是不停的在做對比,包括我們的色彩、材質、光影都必須做對比。

所以你說軟裝的范圍到底在哪里呢?很多軟裝設計師會講,把房子倒過來,會掉下來的東西都屬于軟裝。但是我的看法比較不一樣,我覺得把房子倒過來,會不會掉下來的東西都屬于產品。

剛才主持人也講了,現在我們國家比較注重精裝修的部分,其實在臺灣一直都是精裝修,從我出生開始到現在都一直在做精裝修,并沒有說房子沒有精裝的這一塊,一直是在發展中就做到了。但是在大陸這邊比較特殊,把毛坯房就交給業主了,最終端的錢并沒有賺到。但是現在發展商正在回歸,回歸到做精裝的部分,反而臺灣在脫離,臺灣開始做毛坯房了。我覺得這個市場挺奇怪的,因為其實并沒有照顧到絕大多數老百姓。所以對精裝來說,發展商是可以賺到錢的部分。

現在很多人在跟我聊,我們最近也成立了一個子公司專門針對這一塊。室內設計其實你把房子倒過來,全部都屬于產品。我們現在自己有個工廠,我們也很快明年就要上市了,我們把所有裝修挪到工廠里面,工業化生產,甚至我們連家庭主婦都可以自己去安裝硬裝的部分。

我們這個工廠里面開辟了一個菜籃子教室,什么叫菜籃子教室呢?就是這些媽媽買菜回來之后,可以來這邊上課,我們教她什么?就是做色彩的對比和造型的對比?,F在硬裝設計師、家裝設計師在干什么?我說出來你們會笑,但是你們想想看是不是你們在干這些事。畫一個門就畫一個大叉叉,業主自購。畫到踢腳線,畫一個小叉叉,業主自購。畫到天花角線,打一個小叉叉,業主自購。那我問將來家裝設計師在干嗎?

以后會危險了,為什么?以后的設計市場一定是分成兩個階段,最底層是工廠,不是設計師,最上層就是原創設計師,只會分成這兩段,以后不會有其他設計師了。為什么呢?因為你都會這樣子業主自購的話,我只要訓練這個媽媽自己會配色,他還需要設計師嗎?因為你全部都會打叉叉,她也會,全部都是他自購的,他買就好了。

為什么國內的美學教育比國外差這么多,因為我們都會把美術課拿去補英語、補數學了。他們的房子固定那樣子,一定是精裝的,所以你只有主人自己來做主的時候,才會有差異化?,F在整個市場都在講定制,其實17年前我進大陸的時候就提這個觀念,要定制,但是6年前我推翻了這個概念,我認為應該是客制,為什么?精裝修做到最后會發生一件事情很恐怖的。因為流水線作業,最后會發現一件事情就是開錯房門、上錯床。因為千家萬戶都長得一模一樣,是不對的。在這個流水線上也應該有差異化,這就是客制化。流水線怎么客制化,這是不可能的。因為我生產一百張椅子,我要生產完,才有錢賺。但是現在不一樣,現在是用智能化生產,工廠里沒有人,全部是機器人,用這種方法就可以客制化了。因為我把所有數據都輸入電腦,不是統計市場你偏好什么東西,而是我們研究的是你個人的喜好,用大數據,所以完全在變化了,大家不要追不上了。因為我們已經開始做了,這個我們工廠明年就上市了,我們已經在做了,它會顛覆整個行業的。

那以后的設計師要干嗎呢?很簡單,比如我們一套房子,可能這個設計師名氣很差,做的東西很土,那你也可能是一個很有名的設計師,你幫我設計一個樣板房,每一套我給你三千塊的版權費,如果賣了100萬套,大家想想看,他一年就有三億的收入,這是設計師將來會變成這樣子。

整個市場正在很激烈的變化,這個是很多人都沒有預想到的。其實我們也是趁著大家沒有預想到,我們去做這件事情。而且很快得到了風投的認可,明年我們就要開始準備上市了。我們先不聊這個了,因為聊聊很傷感情的。我們還是來說一下跟我們軟裝有關系的東西。

我拿出一個我最近做的案例。我應該是按大家的歸類來講,是屬于硬裝的設計師,每次跑到軟裝這邊來講軟裝,我很不好意思。就像我讀的是工業設計,結果我跑來做室內設計,也是覺得很不好意思。明年我已經答應了要去臺灣的中原大學繼續讀書,讀碩士,讀室內設計,所以我老是覺得自己不好意思,就像我做設計一樣,其實我真的不會設計,但是我用的方法很簡單,我就假裝會設計。我用了很多方法在訓練我自己。

其實我們做設計,先不要說軟的和硬的,只要說設計。其實我們都必須認清楚你的工具、你的道具,你的道具有很多,我問在座的各位,大家懂面料有幾種嗎?包括它的編織法,窗簾是什么編織法,沙發布是什么編織法,大家想過這個事情嗎?你的沙發布的編織有幾針,你身上的衣服編織有幾針,大家有了解過嗎?從來沒有。為什么會做軟裝呢?為什么會把這個東西交給你呢?你知道燈具有哪幾種嗎?它的罩杯,不是女孩子身上的罩杯,而是燈具的罩杯,會了解光的方向,你們有了解過嗎?色溫你們有了解過嗎?色彩明度彩度你們都知道哪個顏色的位置嗎?我相信大家都沒有了解過。

其實我們學工業設計,這些剛好我們都學到了。所以我覺得我很幸運的一點是,我是一個學工業設計的人,但是我來做室內設計的時候,我變得比別人強很多,比如說一個水龍頭,它經過多少工序才會放到你家里頭,大家有沒有想過,可能沒有人想過。但你們在做設計的時候都不知道你的道具是什么的時候,你們這個設計是怎么來的。

所以有時候我會經常問自己,每一天晚上我回家會問自己,你還缺少了什么知識。我覺得這些都是一種知識,將來會影響到你的整個作業流程的。我們經常會說一件事,你的心里面都是波瀾的時候,這個湖都是漣漪的時候,其實一只蜻蜓降落在水面的時候,你是不會發現的。如果你是一潭靜水,你是非常淡定的,一只蜻蜓落在你身上的漣漪,你是都會發現的。所以一個設計師要不停的吸收知識,不停的在沉淀,這樣才可以做出好的東西,必須這樣你才能進步。

有時候進步是在跟自己對抗,并不是在跟你周邊的同事、跟臺面上的這些設計師競爭,有時候你是在跟自己競爭,你要怎么去努力。經常我在問我自己這個問題,你真的已經很有名了,你還要再繼續學東西嗎?我的答案是要,因為你學無止境,你學完這個技術性的東西之后,你必須要學一些理論性的東西。

下面我講我們這一套項目的軟裝,我們在整個國內國際上都比較有名,因為我們只是用了一個光來做設計。為什么我設計的質感、墻的質感一定是大理石或者木材的,因為我一直在推翻一個東西,我曾經做過一個項目,當年也是很有名的,一天三個小時就把房子賣光了,那個售樓處就廢掉了。我們是用了16萬個燈泡去做墻面的皮膚,我經常干這種事情,就是推翻自己。我覺得每一個項目其實都在為下一個項目做準備。我喜歡實業,因為我覺得做原創的就是要冒險,冒險代表你不會賺錢,因為業主不愿意跟你一起冒險,業主愿意隔壁的樓盤怎么做,它賣得好,我跟它一樣就好了。

但是我們這個行業進入到這個時候,全部要精裝修以后,你會發現一件很好玩的事情發生了。業主開始要求差異化了。要差異化的時候,你的原創、想法就非常重要。我們做設計的時候,很多設計師想不出來東西就翻書,翻翻翻還是翻不出來做什么,最后把這本書放在公司門口,蹲下來在公司門口抽根煙,因為想不出來。結果風一直吹,最后就停在了某一頁,他就想我就做這個好了。其實很當設計師是沒有自己的風格和想法,是隨機的。所以你會看到市面上大部分設計師做的東西很表面。其實做設計要能夠管理,除非是量產的。一直重復、復制,這個是量產。但是這個叫設計嗎?我覺得這個不叫做設計,這個叫做生意。設計既然是設計,就應該是沒看過的東西,或者是一個重新設定的東西,這個才叫設計。

現在的設計師就等于是只會翻書而已,沒有創意的,只會參考拼拼貼貼,這是很糟糕的事情。像我們曾傳杰曾老師坐在這邊,他很喜歡算命,我有一次問他,你算命為什么這么準?他說沒有,我只是為了摸那個女孩子的手而已。其實是騙人的。他說怎么算的呢?很簡單。比如這個女孩子20出頭,她背了一個LV的包,穿了一個GUCCI的衣服,他就知道這個女孩子命里面帶二,不是二奶就是富二代,你20歲的時候如果這個設計師天天鬧著要賺錢的設計師,你想想看你的隔壁坐的同事是在天天研究技術的設計師,你們兩個到30歲的時候會有什么差別?你可能會賺到一百萬,30歲的時候他可能學了一把工夫。到了40歲的時候,他可能賺了一千萬,你可能還在賺一百萬,因為你沒有進步。因為你太早賺錢的話,其實對你是沒有幫助的。

我們公司有這種人,來應聘的時候是拿著我的作品來的,說邱老師我從小到大看著你的作品長大,我想跟你學習,我說你進來吧。結果一年之后,他跟我說,老大,我要辭職,我說為什么?他說薪水太少了,我說給你加一點,他說不夠,我要娶老婆、我要生小孩。這種人是不會感恩的,他就是很功利的。我們公司后來對面開了一個公司叫真正大易公司,因為我們員工都在對面,只剩下我一個人了。但是這是需要真正創造力的,你有沒有這個能耐。你不要以為20歲的時候,你因為賺錢放棄了你學習的能力,你會得到多大的前途,我跟你講這個20歲的決定會影響到你80歲。40歲的時候你已經沒有辦法成為一個設計總監了,因為你20歲在忙著賺錢,你的技術上不去,你也沒有辦法成為一個老板。50歲的時候,就像曾老師這樣,必須重新出發,就像我們現在必須重新出發。因為我們做到這個程度之后,我們沒有賺錢,因為我們一直在做原創,賺不到錢。我們現在開始賺錢是因為什么?我們開始打破自己的游戲規則,要量產。但是你讓設計師去量產,是做不下去的,因為我很愛設計,你讓我去做量產,拿我的專業去賺錢,真的下不下手。那怎么辦?就用工廠去量產,我還是做我的原創,提供我的新想法給這個工廠,然后讓它去量產。

所以后來我們成立了子品牌,甚至我們也做家裝,因為我們上面下面夾擊的話,干嗎不能做家裝。把原創這十幾、二十年來累計的所有套路全部放到電腦里面形成一個系統,也是可以的。所以后來我們也干這個了。我們從技術出發,以量產來做結束的時候,這是我50歲要干的事情,我跟別人是反過來的。就像大家在做軟裝一樣,先做硬的,再做軟的,我們是先做軟的,再做硬的。因為我很喜歡反向思考,所以后來我們就開始弄這個事情,其實效果還是挺好的。所以我們開始量產了,量產才有辦法管理,因為做原創是很難管理的,我們設計師是沒有上班時間的,你想來就來,想回家睡覺就睡覺,但時間到了,你要把作品交出來。這是我們公司的方法。但是工廠就不一樣了,是可以管理的。人告訴電腦,電腦再告訴機器,是不會出錯的。人告訴人一定會出錯的。所以我們只有這樣才有辦法達到量產的程度。

我們拋棄了其他的元素,直接用光來做設計。那光是屬于軟裝還是硬裝呢?在我們這個項目里面已經分不清楚了。如果在正常項目里,光是屬于軟裝的部分。但是在我們的項目里面,它變成了主角。大家可以看到整個項目里面我們是用光來做的。

因為我們做了很多禪的東西,所以這個客戶來找到我。但是我不能老用這一招,因為一個設計師最大的競爭對手是自己。我在想,我要用我從來沒有做過的方法去做,所以這個項目我們決定用光來進行表演。

大家認知里邊的這些硬裝我們反而做得很少,但是我們是用光來表現環境,包括這個線條,因為材料是必須有材料規格的局限,我們甚至了另外一個空間之后,是轉換的,轉換成另外一個比例。利用這種數學邏輯來做設計就夠了。所以很多人會覺得設計好像很難,我為什么老是說很簡單,你都是在做對比。有光跟沒有光的對比,有材料跟沒有材料的對比,有線條大和小的對比,這樣就可以完成一個空間了。所以真的沒有那么難。其實它是一個載體,硬裝真的是一個載體,我們要呈現的是主人的個性。

這個里面還是在有“中”的味道,我其實不愿意去說“中”這個字。兩年前我們有一個項目得了一個國際大獎,老外都會跑來問我你這個是在做禪,但是我們里面從頭到尾沒有說“中”這個字,因為我覺得“中國”這個概念在每個人心里面都長得不一樣。我們從整個客觀的環境來講,它是有一個時間跨度的,我們中國這個概念從周朝一直到我們現在這個年代,其實是有個時間跨度的,“中”它很復雜。

從地理來講從南到北,從東到西,中國地理跨度也比其他國家大很多,你說藏族、維吾爾族就不屬于中國人嗎?沒有人敢這么講,他們也是屬于我們中國的一部分。那怎么把他們融合到我們里面,不能用語言來代表,不能用很民族的東西說中國,而是考慮用我們國家的地理或者歷史的跨度來說中國,這個就變得很抽象,其實就是一種靈魂。量子力學告訴我們,其實我們這個世界是不存在的,科學家已經實驗出來,這個世界是不存在的。這個世界是你愿意看到,它才有的,你不想看到,它就沒有,它就是一種能量。大家把眼睛閉起來,你幻想你已經到了宇宙邊緣,你馬上就到了。但是你坐宇宙飛船,你坐26億光年都到不了。所以有時候思想是一種能量,其實宇宙是一種能量構成的東西,才會形成物質,物質其實就是能量。因為科學家在實驗的時候發現夸子,你看它的時候它是存在的,但是不看它的時候,它在儀器里面是沒有的,它是一個能量。實跟虛確實是存在的,我們老祖先是很厲害的,在五千年前就已經發現這些事情了,不用儀器就已經知道了。

所以人最可貴的是靈魂,你在創造事情,你在想象事情,你把這個事情用很強的意念是可以實現的,我們在做設計也是這樣子,所以有時候你看這些表面的東西,其實也都是你在重組,所以為什么我們用一個光就可以去玩這個項目?因為很少人會這么干,其實我挑戰的就是自己,因為我那一個項目做完之后,很多媒體記者也問過我,你下一步還能玩什么呢?你都已經把一個“中”做到這么簡了,你還能做什么?所以我這一場就實驗用光來做設計。

到了這個階段,大家會想到底光是屬于軟裝還是硬裝,我覺得不需要再分軟和硬了,從人的角度出發才有所謂的軟裝,再有所謂的硬裝,并不是說設計師把硬裝做完了,軟裝才出現。所以我為什么那么討厭軟裝設計師,他跑去跟我的甲方講,那個設計很爛,我會想辦法用軟裝給你補救回來。我聽了挺生氣的,你哪知道我要表現的是什么。所以大家是不是要重新定義這個行業。

這是我們整場都在玩光,拿光在做設計。有直接光,有反射光。就像我們的房子來講,我們的房間很多人習慣把燈裝在天花板,這是我最討厭的。所以大家看我的設計,很少是會出現天花板上的光。光反射到墻上再反射到臉上,你哪能看到一個太陽掛在天花板上。我覺得光是盡量去模仿自然光,才是一個對的設計方法,光應該是有表情的,你必須把光、把陰和影都分開,尤其是大家在做軟裝的時候,要多運用這種技巧,陰和影要分開。紅配綠可以狗臭屁,但是紅配綠也可以一點紅。黃色,就是皇帝黃配孔雀藍,這也是一種補色,這種補色是最跳的,其實就是陰跟影的感覺。

在印象派里面畫畫,比如畫一個黃色的菊花,比如塞尚,你回去看它的陰影就是孔雀藍、普魯斯藍,為什么呢?因為它兩個差距最大,拿它們做陰影,可以互相對比,我拉得最遠。你應該有一個強,有一個弱有一個陰有一個陽,才會出彩。包括面料,一定要去懂,你的牛仔褲,大家回去把你的牛仔褲拆開看,是人字邊,強度最大,而且針數要少,才會堅固。針數越多,面料越亮,而且透氣性越好,針數越多越透氣,所以很多人搞不懂,你要了解面料才會做設計。還有窗簾的垂掛性,變形越小。你要真正了解這些東西,才不會配錯材料。所以要學習的東西真的很多很多。

我下一個項目可能來不及講,我是一個屬于空間設計師,我是想讓大家看一下我們在做設計的方法,我們已經進化到用電影去做設計了。所以大家可以看一下我們這個項目,是我們在青島一個酒店,我們把它做成了一個動畫。像一個電影一樣,去做設計。

我先放一下這個視頻。

(播放視頻)

看到這個視頻,我覺得大家應該思考一個問題,設計或者藝術真的有界限嗎?很多記者會問我,說你跨界,我說我真的沒有跨,因為我跨的最大一個界是從工業設計跑來做室內設計。但是大家看這個項目,我們連總規、包括建筑、包括室內設計、包括軟裝的部分,全部一體做完。所以大家在做設計的時候,思考邏輯是不是重新再做一個整理。我一直講我是一個自由人,我想干嗎就干嗎,因為我真的不會,我當初來做室內設計的時候,真的是不會做,我用我自己的想法,我覺得室內設計師應該長這個樣子,所以我就那樣子去做,無形中走出了一些自己的道路。

因為我是覺得在這個市面上,你要怎么樣去把你的設計的差異化做出來,你的參考點真的太多了,所以你會不知道你該怎么去走一條自己的路。人最難的一件事情就是忘我,如何把自己忘掉。因為我們學設計、學工夫,我們剛才也講了,20歲的時候要必須不停的扎馬步,等到你50歲的時候可以重新出發,這樣你60歲的時候才不會進養老院。如果你一直做很死板、很不創新的東西,可能到60歲,賺了一點小錢,60歲的時候就要進養老院了。因為我們設計圈流行高級灰,頭發要高級灰的才可以要上講臺,才會有女粉絲。像我們這么丑的,站講臺演講的比較少一點。你去養老院看那些高級灰,都是手在發抖的。如果20歲的時候沒有做好準備,你60歲就是這個下場了。如果你做好了準備,甚至到50歲的時候重新出發,你可能到80歲還在做設計,這才叫人生。

所以你應該要思考一下,你現在在設計圈里的位置是怎么樣的,真的很低嗎?你希不希望爬到那么高,甚至像很多大咖可以上臺演講,可以教訓別人。這是每個設計師都想要的東西,但是你為什么沒有做到?你欠缺的是什么?所以我覺得你應該很認真的每天要回家反省一下,因為文化不是說出來的,是反省出來的,很多設計師喜歡上臺就講英文,我真的聽不懂,我覺得很累,我覺得做設計不是演戲,不是跟自己演戲,也不是跟別人演戲。我以前在演藝圈待過,當然我不是小虎隊什么的,我是在后面當導演的。所以我為什么可以做這個東西?因為我28歲才開始做室內設計,我覺得我之前浪費了很多時間,我覺得好像自己什么都會,很有才華,最后發現自己很沮喪。后來又到了做室內設計到前五六年的時候,我才開始把這兩個最便宜的軟件在網上下載是不用錢的,拿來做視頻,竟然可以做成這樣子。我們開始是想研究模型,研究空間效果是怎么樣的,尤其是做軟裝真的很好用。

我跟我的設計師講,可不可以讓它動起來?他們說可以。我們可不可以像蓋房子一樣,從零蓋到有,后來他們說試試看,所以就有了。我們說可不可以讓它繞幾圈,這樣又有了。還有就是可不可以配上音樂的。就像晚上夫妻生活的時候有聲音就很好,沒有聲音會覺得很無聊。還有音樂的節奏可以和我們的畫面順暢一點,像電影一樣,我們就試試看,一試就試到現在。我們一直在試,甚至我們有試VR。在設計的人生里面我都一直在冒險,但我覺得這個冒險就是一個原創的能量,我經常說我是一個四歲小孩,我要對什么都很有興趣,所以我的微信個性簽名就寫了“不喜歡吃蔬菜,喜歡在被窩里面放屁,一個四歲喜歡畫畫的中班小朋友”,這是我的個性簽名。因為一個人保持童真的時候,才會對這個世界上任何事情好奇,才會去發現。

我最近一句名言就是“設計是不斷地發現與修正”。你不停的發現,不停的發現,包括你已經做過的設計,你一定會發現缺點的。其實現在的作品是在為下一個作品做準備,設計是沒完沒了的,所以我會覺得它很好玩,當你把它變成一個很好玩,又可以賺錢,又有成就的時候,這是最幸福的一件事情,你如果能夠把你的職業做成這樣子,其實我已經做得很接近了,現在我們又去玩工廠了,我去顛覆。我超級喜歡破壞的。為什么?一到大陸的時候,我最討厭的就是家裝公司,我進過家裝公司,我覺得真的在忽悠人,并沒有在做設計。

后來自己家的房子裝修,辦公室裝修之后,又發現了一個恐龍,就是施工隊,我發誓要把施工隊消滅掉,因為老是袒胸露背,又沒胸毛?!耙灰芳?,隨便你”。我就像那個小朋友,喜歡吃糖,發明了巧克力工廠,為了吃糖而做了巧克力工廠。我就是想把這些消滅掉。包括地面、包括天花板、包括石材,我們發明了泡沫水泥,發明了快速結構,就是讓家庭主婦自己都可以干裝修,這是一個很偉大的發明,我們正在做,而且評價很高,我們融資很高。

我覺得人是有無限的可能的,但這些事情都是從哪里來的?不是一顆釘子一顆釘子敲出來的而是想象力,靠我們的設計能力落實,包括我們的軟裝系統也是這樣。到我們這邊兩做總裝,因為在設計的過程里面,我們已經把軟裝考慮完了,整個色配方法,我們會提出十種,家庭主婦我們的配色表很簡單,就是把色表已經設計好,其實不是她設計的,但是我們會讓她誤以為是她自己設計的。不管怎么做,都是我們已經設定好了,但是她不知道,她會以為我會設計。所以家庭主婦會跟你講色差,講對比,她就會是我的客戶,不會是你的客戶,因為她覺得比你懂,她壓過你了,就不會再找你了。我們連軟裝都在整理了。

你們現在做軟裝,好像覺得還可以,但是其實你們有沒有想過一件事情,所有人都想拿到最漂亮和最棒的貨,那其實最后會集中到一個工廠去拿貨,這個工廠最后會越做比你越大,因為它有資金,它的價錢又比你低,因為它是廠家,你是要經過它才賺一手,所以它價格一定會比你低,將來一定是它成為主宰,你是它請回去做軟裝配飾的人。所以為什么我敢說將來是工廠的天下,而不是設計師的天下,就是這樣得來的,因為我們就是這樣子干的,以后會有工廠和原創設計師,將來那個在LV門口賣假包的黑人會不見了,這就是山寨,你不可能在最上面和最下面存活的。大家要盡量去發揮自己的能量。

量子力學講了,其實這個世界上所有物質,包括錢,你把錢燒掉之后,你發現它就是灰,灰是什么?就是碳,人死掉之后,你把他燒掉,放在棺材里,你會發現還是碳,地球是由碳組成的。所有最后只有一件東西,就是碳,都是虛無縹渺的,所以不要那么在意金錢?,F在很多二三十歲的人在這里聽課,你要想想你現在是不是有到三十歲的時候該做的事,你二十歲的時候是不是在追逐金錢。老邱說的話對不對,你可以參考看看,可以修正。

我今天就講到這里。謝謝大家!

主持人:非常感謝邱老師給我們帶來的精彩分享。剛剛邱老師這邊講到了很多關于精裝房未來市場的發展趨勢,包括進錯房間上錯床的概念,我希望大家在座的設計師們學習邱老師不斷創新和原創的精神,能夠把中國很多好的設計理念在很多設計方案當中體現出來,而不要說大家只是在網上找一找好的設計案例,天下文章一大抄,缺少原創。今天上午的時候我們開行業的工作會議的時候,也提到了這種原創性的內容。再給邱老師一點掌聲。


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進入第二個嘉賓演講環節,是廣東星藝集團創始人、IFDA國際室內裝飾設計協會中國區副會長、聯合國生態生命安全科學院士余靜贛先生。余工是業內資深的老專家,在做設計的很多朋友應該都知道廬山手繪訓練營。大家掌聲有請余工。

余靜贛:剛才邱老師講了光,其實我昨天的課堂上也講了設計的靈魂就是光,我在他這里又學到了一些自己想要的東西。

我今天可以講一些題外話,剛才上午我們在開會也在討論,中國在設計、裝飾、空間變換之中,我們是否走了一些彎路,我們都期待著一種創新,期待著一些發現空間的美好,服務于我們的生活。實際上它的終極目標是讓生活過得好,而不是說讓設計成為一個供參觀的東西,而是要生活過得好。我今天帶來的課題是“國民設計”我一直是這么做的。我手下的設計師,就是剛才邱老師說的那個可恨的隊伍,我就是做那個可恨的隊伍。我的隊伍一年做1700億。但是我希望做的是讓國民家家有藝術。

其實國民設計也不是現在才有的,包括剛才邱老師講到的,本身他自己也是國民一分子,包括一些老百姓參與的,可能比我們設計師還要做得更好。我講的“國民”就是人人參與,人人創新,所以我在上大學的時候就有一個大夢想,我的設計師是沒有理由給客戶做設計的,而是設計師幫助客戶一塊去理解他的生活,去幫助他一起把空間做得更好、更適合一點。我曾經做了幾個設計是讓客戶流眼淚,因為他自己參與了,所以做的是自己的東西。

一個小孩如果不是自己生下來的,那么是否去建立感情,是否有一些距離。所以我覺得國民參與這是我今天重點要講的。

偏偏是我們這個國家、這個民族,特別是在最近五六十年,又缺少創新。我就在想,80年代、90年代,我們在推崇的是代加工,讓我們的國家經濟上騰飛一次。再后來感覺到代加工掙勞務費實在是有辱中華大地,所以就提出中國制造。是的,我們現在看到全世界幾乎每一個商場的幾分之一都有中國制造的東西,但是實際上我們還是可以看到,出現一個現象就是我們的價位、我們的品質是否又跟這個國家不相稱,跟我們國民的生活所乞求的也不相稱。那到底是什么原因呢?

我做設計,幾乎培養出30萬設計師,一年不知道做多少設計。但我很認可自己、很承認自己沒有做設計,幾乎是全國的設計一個樣。我們從城市里可以感覺出來,我是建筑師,我們南京的城市和深圳的城市沒有任何區別,你晚上坐飛機,降落在某個城市,不告訴你哪個地點,你會感覺像起步一樣,全國的城市一樣樣。據說有人把全國的城市分成9種風格,有人分成12種風格,就像英文字母一樣的26個字母。

中國制造背后是靠設計來支撐的,但是設計沒有。在座至少有一半人去過米蘭、巴黎去看家居設計展,我們都帶著相機出發,回來把它變成我們的創意,那不叫設計,而是設計代加工。中國制造叫得很像,但其實令國民很失望。我們的設計做得很龐大,但是令國民很失望,因為國民幾乎沒有參與。所以我們有一個“中國創造”,這是我很想提的。

作為一個行業,我們的生活在創新,所以我們的空間需要創造,但我們沒有什么創造。我從小就知道中國四大發明,我今天上午也講到四大發明,火藥發明,我們把這種發現當成創造來理解,火藥本來就是存在的,幾萬年前就有,甚至幾億萬年前就有,你怎么去發明它呢?槍才是發明,因為幾百千年沒有,幾千年前沒有,幾萬前年更加沒有。我們還缺乏一種大環境,就是我們的教育出了問題。我帶來了一個小視頻,我們可以看一看,德國、日本和其他一些國家的教育。

(播放視頻)

我以為會有中途退場的,覺得這么長、這么久,結果沒有。這就說明我選這個視頻是選的對的。這是我昨天晚上才看到的視頻。

我們的設計到底為了什么?我們今天談軟裝到底為了什么?我們今天上午開會還研究墻紙墻布,我們這個產品的創新到底怎么去做?我們的設計為了孩子的成長,可是我們軟裝設計里有多少考慮過。我們剛才講到的中國制造背后的中國設計,沒有中國設計談不上中國制造,無非是加工的升級版,把相機拍來的東西拿來制造一下。而中國設計的背后需要中國創新,中國創新的背后需要中國教育,中國教育背后需要兒童創造力的啟發,兒童創造潛力的啟發。

我們軟裝空間里,如果留下一片墻紙的地方,涂鴉墻紙,在客廳里丟了兩個我們認為很美的沙發,給孩子一個做手工的地方,畫畫的地方,我們現在沒感覺到嗎?至少我在家庭裝修的時候就感覺到了,我們的所有元素都是為了他以后更好的生存、更好的就業。比如鋼琴考級,現在連畫畫都最有創新的、快樂的結構,都變成你必須那樣來畫,畫的不好不行。都不能讓小孩隨意的創作。

其實大家是很高端的思考者,我講到這里的時候,就不需要再往下講了。我們該怎么做?我在做。

剛剛講一個家庭軟裝、硬裝沒有留給孩子一個創作、快樂、成長的地方,我們塞進去的東西都是我們大人覺得認可的東西。我怕我們這個行業走錯了,錯了一百年以后,后代在教科書上讓我們把民族的根,創新、快樂的根被我們的軟裝破壞了,讓他沒有成長的機會。

社區的軟裝在哪里?我們社區的草地是人不能踩的,那這個草地到底用來干什么?為什么草地不可以用來種菜?讓孩子們觀察到更多,傳承給他更多文明的培養。讓他看到麥子的病蟲害,突破了病蟲害,長大了,怎么變成面包。

心靈也是空間,我們每一個人大社區都有幾百、幾千平方米的水面,可是沒有一個人可以去親近這個水面,為什么不可以通過軟裝讓孩子可以去捉泥鰍、釣魚,讓他觀察青蛙是怎么形成的?,F在孩子真是沒有觀察過蝌蚪、青蛙等等的機會?,F在城里的孩子幾乎在軟裝天下里都不知道南瓜長什么樣子,也不知道這個生命是怎么來的,就是簡單的從硬裝里、從這些媒體里去接受更多文明、與時俱進,我承認這一點,但是通過觀察自然學到的東西,就是我們軟裝要達到的東西。所以我覺得要考慮兒童教育,是我們設計師在做設計的時候需要去考慮的。

時間關系我不多講,我在做這件事情。我想帶動中國設計師到中國的每個社區都開一家工作室,帶著孩子去做木工,帶著孩子去做手工、做陶藝,帶著孩子把自己的家軟裝一遍。至少可以讓小孩在客廳某個墻面上自由去發揮,沒有任何軟裝可以超過它的重要性。但是我們沒有,99%都沒有做到這一點。我聽了這么多大師的講座,沒有哪個大師講給孩子留下一片空間。

再說創新這個話題,我作為我下面十分鐘的主題之一。怎么創新?我們很多人都往西方跑,是的,我也是,我也準備帶著中國設計師走西方。墻紙墻布這一次在法蘭克福展覽,我就在法蘭克福邊上買了幾萬平方米的廠區,我就想帶著中國的孩子,帶著中國的設計師,跟西方相對零距離接觸,了解我們的裝飾到底為什么,把設計師從兒童時代就培養起來。這是向西方學習的一點。

我很佩服臺灣的設計師,去年臺灣的邱德光老師講座,就這個會議室,我對他很崇拜、很尊敬。他把的確是屬于中國的東西,中華大地的東西,東方的東西,我始終認為一方水土一方人,一方建筑也是跟一方人相吻合,一方空間也是,我始終相信空間可以影響命運,空間可以影響行為,行為影響性格,性格影響命運。所以東方的建筑就應該是東方長出來的東西,向西方學也是學方法、學思考、學其他一些東西,沒有必要把西方那些硬元素硬搬過來。就算簡約,到了東方也是虛無,也是陰陽,也是有就是有,有就是無。

我再給大家看一個短視頻,感受一下原來東方的文化之偉大,足以讓我們設計師幾輩子去創新、去研究,而不是沒有東西可創新。我們不能說把沒有創新的東西作為理由,沒有理由。

(播放視頻)

這個視頻講的是方向,我們現在幾百萬設計師已經迷失了方向。我希望大家能夠看到中國設計的高度,的確有不一般的地方。

剛剛講到發明與發現,原來我們認為的創新,一直在做發現,把別人認為的創新拿過來,絕對是發現。造紙術其實就是發現,不叫發明,最多只能算是技術上的小小的發明。我們創新從根源上要去尋找一些路子,剛才那個視頻如果能看到的話可以感覺得到。比如我們的書法藝術、舞蹈藝術、文字藝術,書法與文字還是有區別的,這是看得到的一些東西。當然還有國畫等等。

我去年在這里講座,講到我們所有的柜子,用個15年,都得丟到垃圾桶。如果我們的柜子運用一些書法藝術、雕刻藝術在里面,就可以用一百年、二百年、三百年,而現在的柜子都要丟掉。我們現在基本沒有一個二手家私店?因為都丟掉了。我們對不起自然,對不起未來的子孫,霧霾越來越多,原來從我們開始可以把霧霾減少一些。

藝術就是我們在創新以后可以接觸的一些東西,我這次在米蘭買了一個地方,也是想中國設計師自由的去吸收一些西方的東西,而且現在有VR,完全可以在米蘭做全世界的設計,包括做中國自己的設計。我覺得我們需要去思考一個問題,我們的設計師能做設計嗎?不能做的話怎么辦?那就培養下一代做設計的,那就跟國民一起做設計,從古到今沒有設計界的時候,我們的國民空間挺好用的,現在有了設計師,我們培養了更多的。我們需要通過藝術來創新,長度很難,尤其我們這個民族搞創作非常難,我們需要大家一起來,從生活空間開始,讓下一代人有創造力。我們工業社會,中國缺乏創造力,所以我們幾乎錯過了工業社會?,F在網絡社會也需要創新,未來設計的社會,如果我們國民還不具備創新精神的話,我們這個民族、我們這個地方,我們的后人到底怎么辦、怎么過日子,這是我給大家帶來的思考。

我現在在做藝術講者,我想讓孩子一起為自己的家做設計,讓老人一起為自己的家打造自己的空間,讓家庭成員都參與,讓國民都參與,國民設計、治藝興邦。謝謝大家。

主持人:剛剛余工為我們帶來的是一段德國制造孩子們的視頻,也能看到余工不僅在這幾十年來對我們設計人才的培養上非常專注,也是做了很多公益的一些內容?,F在他開始更多的是從小孩子的教育培養起,培養下一代的兒童、年輕人成為未來設計的新秀,成為未來的藝術家。未來在座的這些設計師們,都能夠使得你們的孩子們繼續成為未來下一代的藝術的接班人。我覺得余工的偉大的公益事業,我需要所有在座的設計師們,跟協會、跟余工一起,來做這樣一個更為偉大和有意義的事情。我們給余工再一次熱烈的掌聲。


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第三位演講嘉賓是臺灣班堤設計企業有限公司總經理高雄市空間藝術學會理事長,臺灣室內裝修全國聯合會國際事務副主委曾傳杰先生,他也是我們上一屆的演講嘉賓之一,有請曾老師上臺。


曾傳杰:親愛的北京的設計界的朋友們,大家好。我這是第二次來北京演講,上次也是在這個會場,在去年分享的一些我自己研究的新觀點。這次應主辦方的要求,來了很多家裝公司的設計師,所以他們讓我講一些比較小的案例,所以我早上臨時找了一些算是比較小的,也不曾發布的,也沒公開的案例。很多小的項目我沒有拍照,只有一兩個項目有拍照。我前面先講一些觀點。

大家都說我跨界,就像剛才邱春瑞邱老師說他沒有跨界,其實我也沒有跨界。這幾個項目我用了很長時間自己做研究,所以不管藝術設計、音樂還是命理風水、建筑設計都是同一個科目,今天沒有辦法講很多我自己研究的設計能量學的概念,但是我只想講的是,這幾個觀念其實都是同一個科目,只要你把一些觀念打通了以后,其實是同一個道理。只是你接觸它時間久了,自然就會知道它運用的方式是一樣的。今天不談太多這些東西,但是我講藝術創作從早期到命理,我的命理也研究了二十幾年,這些師傅不是我跟的師傅,而是他們來問我問題的,我會跟他們一起解決。這是我自己用比較科學的方式來研究的基礎,后來發現它跟藝術有關系,跟室內設計有關,室內設計和建筑設計最重要不同的點在于,一般我們八大藝術里面談的都是人文和視覺所感受的一種美學概念,但是建筑和室內設計多了一點就是關系到人的生理。跟生理比較相關的是,各位家裝公司的設計師需要了解的,因為你不了解生理,沒辦法做出符合人居住的空間,而不是只有美學。

這是我前年發表的,大家需要了解的是除了空間以外,還有環境、人。這里面有幾塊大家比較少接觸的,可能是在風水關系上、自然線索上、職場關系,很多人還沒有研究。這里有一塊是物理環控,當你不了解什么是聲音、光線、溫度、濕度和空氣品質,這幾個點是很重要的。包括我現在做設計的系統,都是以這三塊為基礎,就是天地人。天是創意思考,以心理能量為主,怎么通過心理強大的吸引力,讓你的事情美夢成真。我們所有的文化都是因為生理而影響,才開始改變的。一個環境如果不適合生理需求的話,那人的生命會受到威脅。包括傳承,包括延續都會受到影響,所以生理是很重要的。另外一塊是物理科學,是因為我們人生活在物理之間,它有一定的定律和法則,必須遵循,如果不遵循物理條件而走,可能會發生很多碰撞和受傷,所以物理環境是我們必須要注意的。我只是簡單講一下這是基礎的概念。

生理和物理在談哲學、醫學和科學,我所有的依據都會從這三個方向來談。這個圖我已經研究很久了,這里面有很多奧秘,我以后慢慢會跟大家說明,也會把它解開,跟設計有關的概念。我有一整套系統都在陸陸續續整理。今天不是談這個,但是有一個天地間的觀念,陰陽的觀念,我常常在講,設計師要會運用陰陽,什么叫陰陽?就是方正跟圓形,你會用水平垂直或者曲線的圓形,這都是運用方式,都是在這個概念當中。你如何在設計的造型上也好,在很多的觀念上,理性和感性之間怎么運用,都是我經常在談的一些事情。

我們天地間存在的最重要的是氣壓的關系,建筑師、室內設計師都要了解氣壓,氣壓是南北,東西兩大季風,因為地球自轉的關系,所以產生了季風,這跟我們物理環境控制是息息相關。今天不談這個,我只是通過兩三分鐘把簡單的概念解釋一下。南在下,北在上,這是易經河圖,左邊東方,東屬肝心脾肺腎,這邊是白色黑色跟你身體是一樣的。中醫看到你的臉色就可以察言觀色,就可以告訴你身體哪里出問題。他看你臉色發青,就告訴你肝有問題。你臉色常常發紅,我覺得我們歷史上的關公應該有心臟病,因為臉色發紅。發黃的一定是脾臟有問題。臉色常常很白,那是肺有問題。發黑的是腎臟有問題。這是天地間的色彩,我要談室內的色彩學也要從這里談起。

我請大家注重這些。顏色順序是沒有變的,光、水、熱、氣、聲,視覺、味覺、觸覺、嗅覺、聽覺。通過簡單的概念可以讓大家知道,在室內設計的能量如何去運用它,必須要了解。這張圖沒辦法解釋很多,只是讓大家先了解,從光水熱氣聲里面都有對我們人體有害和有益的,怎么去運用它,怎么去防止它,在空間里面,我們的空間就是這套房子,怎么運用好的延續生命。當然這里面還有地下資源的一塊,還有很深的路,我怕大家會睡著,所以還是看圖片。

我主要講一下設計師的設計心境,包括管理者的管理心境。最低階的,設計者如果還存在討厭和批評上面,那你屬于低階的設計師。在高階的過程中,我做我自己,也不管別人,有很多設計師躲起來,不跟別人打交道,那是封閉的。這是第二階段。第三階段,你會發現與人分享,教學相長,我常常跟人分享的時候,會觸發一些其他的觀念。你會知道什么人用什么樣的方法來交叉,這已經到了設計師階段了,可是在高階,已經到公司的領導階段,包括導演,很多導演已經知道,怎么領導指揮,他知人善任,就是我會用哪個人去做什么事情。

可是最高階的是在智慧和遠見,我講的草木皆兵不是中國歷史的草木皆兵的意思,把草木當成敵人來激勵自己,我講的草木皆兵是類似,但是最厲害的管理者能把一草一木當成武器來用,很會善用落后的資源。很多時候是你不會設計,而不是材料不好。很多你以為是垃圾,但是設計師會拿來用。

談起垃圾,先從我們12個臺灣兄弟來大陸講起,沒爹沒娘的,都靠自己,也沒人保護,后來我們成立了一個心學社,想要在設計上做一點貢獻,也包括一些發表。我們心+設計學社在米蘭三年展做了一個發表,維持了四五個月。當你有這么樣一個慎重的展覽在米蘭國家的劇院、博物館里面展覽,肯定會很用心,我們每個人都很用心,我們這里面每一個設計師大概都花了幾十萬,從二十幾萬到三十幾萬不等,把作品做好了之后運到米蘭,坐船到米蘭要花三個月,到了米蘭之后要找人搭接,展覽完之后還要運回來。很多困難點是我們以前沒有發現的,所以已經答應了,那怎么辦?只有硬著頭皮把它完成。

我們所有的兄弟,10個在上海,只有我和邱春瑞邱哥不在上海,那時候過年,我人在臺灣,邱哥在深圳,我們設計的作品要通過船運跟上海接軌,我們要自己打理,因為要報關很麻煩,我們就出了絕招。大家都可以上貨船,我們沒有辦法上貨船,最后只能想辦法用行李箱帶過去,把3米×3米的空間把它組建起來,這是很大的挑戰。因為上海的作品是統一管理、統一集中運送,但是我們兩個的作品運送不了。3米×3米的裝置藝術怎么送過去呢?

這是我們的作品,在米蘭的呈現方式。當然這是手機拍的,還不夠好。這是冥想空間。邱哥就發明了這樣一個構件,用兩個行李箱把這些鎖的螺絲拆開,裝箱,兩個箱子帶過去,現場組裝起來,把它拼成一條龍。這些都是3米的高度,都很大的。這是一個很大的長,可以進去睡覺。這樣的空間我們都沒有辦法。后來我提了一個方案,主要的素材就是垃圾袋,大家認為這很便宜,是不要就可以丟掉的東西。我不知道邱哥花了多少,我估計兩三千塊還是五千塊。我這個作品花了幾百塊,不到一千塊。就是垃圾袋,噴漆,噴漆現場買,還有鋁鐵絲。我們就這樣開始做模型,試著把山搭起來。

看起來這個山其實不重要,重要的是我們談什么觀念,我們在談什么。沒有錢可以做沒錢的事情,但是硬著頭皮還在做,在臺上要把它展現出來。我到那邊,很多老外很喜歡我這個作品,在跟我談,你這個東西他看的似懂非懂,看不太清楚,但是他們覺得是里面最有意思的。當然,是因為用垃圾袋做的。大家都是花很多錢做出來。當然邱哥做得很不錯,但是我還覺得很丟臉,今天還在這里發表用垃圾袋做的東西。

我們用行李箱裝,十幾公斤,到了現場可以把3米的空間搭起來。這是很好玩的事情。這是在現場的一些展覽效果。

那么這里面在談什么呢?其實這是一個山形的空間,這里面主要的作品是這樣的呈現。因為這是一個冥想空間,當然我有點調皮性的突破大家的思維,我把冥想拉到天際以外,究竟空間是在里面還是外面才叫空間,你的心是在里面還是在外面才叫心。其實這個山我要表達的是,冥想我是站在天際中看整個山脈,從最高的視野來看,其實是把冥想、把思考已經拉到地球的物理表象以外了,因為你必須突破物理表象,你才會去創作。什么叫創作?其實人類有一個最重要的,人類跟動物不一樣,人類有想象力,那想象力是人類最重要的一個資產,當我們因為想象、幻想,所以我們才能創造現在的手機、現在的科技、現在的所有事情。我把想象拉到上面,每一個盒子會寫著全世界的發明家,全世界百大發明家都在上面,其實在上面代表已經浮上去了,這里有一些雞蛋,是在談他們的思維方式和他們所做的發明,留在我們的腦子里面,留在我們的世間。這些東西不會不見,還會迸發出來。在廣州設計展,我的東西已經變成垃圾丟掉了,因為我才花了幾百塊,當結束之后,就直接扔掉。不用運送回來,因為運送回來要好幾萬,所以就直接丟掉。下次再展,我用一個新的創意再呈現出來。這些科學家的創意雖然結束了,我講了一句話叫做“了了還是未了”,談的是看起來是結束了,我們經常在表面上看起來是結束了,看起來不起眼了,其實還沒有結束。表面上的物體形象已經不見了,可是思維、精神、思考這些東西會留下來,留下來會繼續延續,所以叫了了還是未了,其實世間的事情就是這樣,看起來已經沒了,其實還繼續在延續。

你做好設計跟做不好的設計一樣,你以為你做得不好,你以為你抄襲就沒事了,得到錢就好了,其實還沒有結束,因為你后面承擔的是后果。你自己開發的東西看起來沒什么,其實還要繼續延續。所以這幾個雞蛋是在談,我們在這里放了一個爐,放了三根香,是在談我們用中國的方式在祭奠這些事情,也祝賀這些發明家。但是我認為中國的設計即將要開始。這是我談米蘭設計展的觀念。我們那時候也請了舞者在現場繞場我們的作品跳舞。

我要談一個米蘭的很慎重的展覽,我花幾百塊就過去了,但是臉皮要夠厚,但最后的結果還是完成了。不管你們評論它好不好,如果你們說不好,我只能說你們眼光不夠。如果好的話,代表你是夠水準的,因為看不懂。我們客戶常常因為資金預算不夠,可是他要求的效果都要好。我就照著原版的網絡版拿來用。

這幾張圖是這樣的,然后老板們告訴我預算就是這樣,因為他們樓上同一個分公司已經做了,找裝修公司就做成了這樣。他告訴我,我可以花設計費,但是總公司整個預算已經出來了,就是得用這樣的預算做,別人做這樣,我只是希望我花了錢做設計,就想比它好。也許邱哥會跟我說曾傳杰,這樣的案子你不要接了。但是我有點白目,有點調皮,我就想試試看,當然他給我設計費還是不錯,因為他是我兄弟,所以我就給他做。

這是現況的通道,我還是把這個貼紙保留,門一打開,貼紙還在,在左邊。我們開始幫他改造里面,用最少的錢。這個作品也在去年拿到了艾特獎的燈光類大獎,因為我助理把我這個作品丟過去,結果沒想到我不以為意的案件很巧拿到了最佳光環境藝術大獎,也很感謝主辦方,因為都是國際評委,所以我也替他們廣告一下,他們真的是公平的。

大家注意一下,當你的客戶用這樣的錢做這樣的效果,還做了塑料地磚、天花板、辦公桌等等。我們花一樣的錢,一個軟裝都沒有做,我這個項目軟裝都沒有做就拿去參展了,當然那些評審看懂了,他知道我運用了什么方式,我運用了最簡單的素材把空間表達出來,所以幾個格柵,所有的管線,天花板都不做了,我只有做木料,只有做隔間墻的上面,把所有機械的線藏到里面,放兩排的燈可以打出來。那個玻璃是一樣的,面積差不多,而且還比較少砌磚,只是在地上多了兩道顏色變化。辦公家具還是一樣的,就是這些。我們把這個空間里通道全部一個東西都沒有做,他們是賣燈光的,我說如果你是賣燈光的,就逆著操作,在展廳一個燈泡都不放,我們把這里當成一個大燈泡的光環進來塑造。

今天我有去清華的博物館,清華博物館里用了很多格柵,當然還有加料,格柵后面有網子,這是音場控制最重要的東西,會減少回音,怎么樣吸音。如果你在一個會議空間里,全部都是玻璃,都是水泥、大理石、不銹鋼,是會回音的,所以設計師是要考慮聲音的控制,要讓它適當。

在這個空間里面,天地間的陰陽怎么用?我從頭到尾都是四四方方的,全部都是水平垂直,但是我用了一個圓,就在中間,把它挖到,然后放了一個圓。我運用了天地間的觀念,在大方形里面放了一個圓形,天地間有一句話叫做“純陰不成氣,純陽不成候”,氣候兩個字是陰陽,所以電極一定要一正一負才能動。在做設計的時候,你是很感性的人,你要找理性的人合作。你如果是理性的人,一定要找感性的人合作。如果你是感性的,你會覺得懷才不遇,能力一大把,但是沒有人欣賞我,這種人一般都是很會想,但是不夠理性,不會運用商業等等。包括管理也是同樣的脈絡。

我們用了這個圓之后,因為為了做這個樓梯,這個樓梯就是他們賣的燈泡,這個燈泡就是他們的產品,但是它不發亮,只是一個造型。借由這個造型我們把樓梯做出來,才是弧形。這些弧形全部都是方方正正的,只有在這個方正里面才會出現圓形,其他不會出現。因為我用了陰陽的觀念,大部分的方都干干凈凈,所以這個樓梯會變得會跳舞,是素顏舞者。會干凈到結構梁動都不動,打掉還有上面,還有一些結構梁還存在。我在談的是怎么樣素顏,你怎么看待它,讓它干干凈凈的都能用。這里是水泥墻,但是我們要改變音場,讓它不回音。

這里有很多燈光系統跟戶外的燈光其實是可以同步的,色溫可以同時改變的,外面色溫改變,里面就會跟著改變,都可以。我們還用了很多自動控制的方式研究,把它放在整個展場里面。所以很簡單給大家看。我表現的都在這個圓里面,其他地方是方方正正,我用的很四方,因為不干擾它。當它是主角的時候,其他配角就會站得很規矩,

樓上還有會所空間,但是我沒有去拍照。他們的副總說,曾總我們這里沒有軟裝,你幫我們看一看。后來我去看了之后,他們老板說不用做軟裝了,很漂亮了。我就傻掉了,沒有軟裝我怎么做展覽。所以后來就想叫素顏舞者,女孩子化了眼線、化了口紅,想要漂亮。但是其實真正漂亮的女孩子是素顏那樣的。

這是另外一個項目。這個項目是我的客戶要做日本料理店。我的助理花了幾天時間幫我整理,可是時間到了,再改來不及了。他們看到這張照片以后,就照著這張照片的模式去思考,畫出來的草圖都很臭,我說不對。就像邱哥說的,在他們桌上拿了一本書就翻,我就隨便翻,停在了一頁,我說就這一頁,我們把所有設計案子完成,就可以做完了。他說怎么可能。這是電視墻,我在抄東西,其實我很乖,我照著抄。這是我們講的發現,你怎么發現它跟它有關聯。我很乖,這條線也照著它分割,每一塊黑色也是一樣的。這個東西還拿去列印出來,然后剪出來,貼在模型上,所以這個模型就做成這樣。然后我們把這棟建筑改成這樣,就完全照那樣的架構放進來,誰知道它是一個建筑。你在看這張圖的時候,你會發現這是一棟建筑嗎?

我有一個習慣,我剛剛講到一個設計師最高階的運用方式就是草木皆兵,所以我在做模型當下,空間藝術學院第十一屆會員大會的手冊,這個牡丹是我畫的,這一屆我當理事長,我把這個畫冊畫出來之后,它那天放在我要做模型的旁邊,有人拿出來看,沒有放進去。我剛好需要一張黑紙,所以就把它剪下來。它直接就有圖文,一剪下來,挖個洞,我弄一坨廢紙貼上去,就說這是牡丹的主題。就說這是日本創意料理,旁邊掉下來的是剪下來的碎屑,就貼上去做。

有一些地方有一點改變,因為跟原來的設計一點點誤差,但是稍微改變了之后,整棟我們其實很輕松就做出來了。做出來之后,里面我做了模型,用延伸的方式把線條全部一直延伸,所以這是簡單的模型做完,我們做的這樣的成品。這就是那個項目的里面。當然一二三層的賣場空間,還有樓上的住宅,來不及拍。

接下來我講一個小型的戶型,這個戶型有很多梁,我只是告訴大家我怎么處理這個梁,我讓梁變成優點,很多管線一個都不能動,但是你要把它變成優點。大家注意一下這個角度,因為我在這里做客廳的主墻,客廳的背墻在那邊,沙發在那邊。這個地方跟廚房空間是重點。這個空間其實廚房就長這樣,我不動它,廚房還保留。各位設計師如果你在設計這個項目,有一個大梁,還有這樣的廚房,你會很討厭,你的廚房會留著還是怎樣,要拆掉還是重做,可是又不想拆,這是新房子,廚具還不錯。大家注意,這個梁很低,剛才有看到那只梁,這是重點。那一只軸線的梁都很低,可是我想要把它拉高怎么辦,所以在這客廳這邊,左邊是梁的位置不動,把它保留,在右邊這里把它完全拉高,當然這是每個人的設計手法,我只是告訴大家,剛剛那個墻在這里,梁在上面,餐廳不見了,廚房不見了,怎么把這一道梁保留,還在上面做主燈。在這里用一些格柵它處理掉。當然我常常運用格柵,它還蠻好用的,用習慣了。在這幾道格柵和梁之間會打一點圍光進來,會產生很好的效果。

廚房還在,廚具還在,可是我們只是把外面加的東西,把整個空間稍微整理過后,吧臺就可以變得很干凈。

其他裝飾的地方都會盡量減少,剛才那個大理石墻和廚房的空間就是這樣處理的。在墻壁上因為要有一個衣柜,還要放書柜,入口進來會很雜。所以我們在這一道墻壁里面,其實是跟旁邊的柜子一直做連貫,讓它變成整套系統的一個樣式。整個空間就是這樣。我天花板盡量把它拉高。墻壁其實沒錢裝飾,所以我只拉了一個線條,細細的框,把它修過來。這個轉角也拉了一個細細的框,讓它稍微對稱,有的是弄墻紙,有地是弄木片弄起來。

這是主臥室,這是柜子,軟包上面這是置物柜,所以大家會看到天花板這個位置是有一條線,是有儲藏的空間。

這是臺南的另外一個項目,因為主人喜歡現代感,也用了一些禪宗的味道。大家注意看一些線條的處理方式,書柜上面這條灰色的,繞一圈之后,會繞到鞋柜,再繞一圈回來到中間。這里繞一圈之后,在這個入口門又繞一圈,為什么?其實這個地方是梁。這只梁很丑,通常會把視線拉低來做柜子,上面就是梁??墒俏蚁氚丫€條拉高,所以把這個線條拉高之后,這個梁還是保留,讓它變成梁是它的一體。設計師可以運用這種手法把空間的結構改變,所以它的高度才能拉高,要不然這個框框就拉不高了,會被梁限制,就變很低。這一塊石材其實是延續到這前面,是一大道石材拉過去。我特別注重線條和比例的關系,讓它整個關系是和諧的。

這個項目是兩戶很小的住宅打通,中間是一個隔間墻。但是麻煩了,因為客廳的墻很低,拿手都可以摸得到。在廚房這里也有一個大梁。這是室內設計師在高樓住宅最討厭的東西。我用木頭造型,一直拉到外面,然后左邊是入口玄關。進來之后會看到餐桌上面這塊還是大梁,但是我用古典對稱的方式,古典形式有幾個要求就是絕對的對稱,所以這里有隱藏線,我們做了一個很規范的形式來運用。

這個項目是談什么?是談里面的一個軟裝布置的觀點。當然軟裝布置也比較簡單,這個吧臺這里有一個門,吧臺是開放的,開放的時候這個木頭顏色那邊的門,有一個門是傭人房,給阿姨住的。所以那個門一打開,可以把客廳關起來。當然這是一個特別的方式。這個造型為什么在一只梁下我必須做一個凹型,我們順便把一些東西放到里面。主臥室也是很對稱的,軟包做上去之后很對稱的軸線,整個是以古典形式,也做了一些古典的線板來做裝飾,這個房間有很古典的對稱關系。

很重要的是在這個走道通道的墻,我的客戶想布置,但是又不想花錢。我在墻上畫了一個黑框,賣了幾十塊的人造花分上去。這個花最重要的是后面這個簽名,簽名之后就變成一幅畫,就有價值了。我的業主很喜歡,覺得沒有花錢,是我送給他的。我不用送很貴重的禮物,我只需要花幾十塊的花放上去,簽個名。他覺得我送他的禮物最棒了。這是屬于私房菜,你可以跟業主互動,送他一點東西,他很喜歡的,我們經常這樣干,常常會有一些好玩的事情。

這個項目更小,這個項目從建筑開始是我做的,最后再做到內裝,軟裝布置怎么做呢?我買了塑料的盆,我用這個東西的時候其實是為了交代我們公司助理去買哪些東西,他們看了這個盆子才知道怎么選,留了這張照片。我放在墻壁上面做軟裝,一個就幾塊錢。裝上去之后,就變成了軟裝的裝飾物。左邊那里再加一個,我公司有一棵枯掉的樹,我把樹枝裝上去。一個客廳、兩個房間,很小的面積,才花了20萬。

這是我花了40年才畫成的畫,然后掛上去的。我以前畫畫是很寫實,像人像一樣。但是過了40年我頓悟了,原來這也是一張畫,所以就掛上去了。那天急著要去買件,我說簽個名這張就可以了。當然這是調侃,很有趣的一個事件,其實就是在談這個觀念,就這樣擺上去了。

天花板我一個東西都不做,設計師其實要盡量少做東西越好,不是裝修一大堆才好,因為當你裝修很多的時候,20年后你會后悔,你會討厭它??墒沁@個天花板20年后還是白白的,20年后不會討厭。所以天花板我一個東西都沒有做,我做了什么呢?除了幾個柜子之外,都貼壁紙,窗簾、沙發還是買最便宜的,然后裝上去。天花板一個東西都不動。我常常會利用這個框來放燈光,把燈光放在里面,主臥室一樣,上面沒做,省下來。你知道這樣省多少預算嗎?也說服他不用主燈,就用布燈就可以了??墒菬艄獠灰ベI水晶燈,這一個下去預算就沒了。所以我們常常用這種,有點像投機取巧的方式。這是私人的手法,剛好跟你們分享,我從來沒有拿出來提過,因為太小的案子我不敢提。剛好這次的機緣,說要拿小案子,我就拿出來談一下。

這是黑色的框,貼了壁紙,這是壁紙的墻面。這是樓梯的底下可以打開做倉庫。所有的梁我都不覺得丑,房子那么貴,把梁全部包下來,把2.8米的空間弄下來變得2.1米,不合理。所以我跟大家分享的是,不要把一些空間浪費掉。后來我們帶軟裝的布置,還有很多招,這只是其中幾個項目。這樣的案例,其實什么裝修都沒有,就是框框,拉幾個框,壁紙貼一貼,擺一下,這幾個電視柜,有的現成的,有的做一下,把墻壁主墻布置一下就好了。當然這個項目不好,不是大項目,但是很適合跟大家分享一些概念。

這個圖里梁也是存在的,只是我在下面做了柜子。這個空間只做了左邊的柜子,也運用了旁邊的燈光一起,原來的墻壁都保留。這是我們在思考一個最經濟的預算當中的一個方式,來解決的方式是用這樣的方法來處理。其實就是告訴大家,做設計還有一點就是要把心放開,把思考打開,不要太執著、太在意別人怎么做,一直去看。

設計師在做作品的時候,拿大師的作品在旁邊。如果你像我一樣寫實功力很好,那麻煩了,因為抄得很像。我抄東西可以抄得一模一樣。所以我常常創作的時候,不看設計師的作品,我反而拿時尚雜志,看看美女,看看好玩的,里面有很多資訊。只要一個點,就可能變成你創意的無限源泉。當然我還有用美女做設計的方案都有,我常常在做創作的時候,是不看設計圖的。我平常都在看,都在腦子里面,可是這些東西會不見嗎?不會,你看的東西會保留印象在??墒悄銜蹲叫碌臇|西。我的東西不抄襲,但也許很像,不要緊,因為自己好玩。還有很多很小的案子,不好意思拿出來說。

我上海辦公室70幾個平米,我把它變成200多平米,當然我多出來一個空間來做夾層,可是我把那個空間變成200多平米的空間,等我整理好之后,再跟大家分享。

今天就分享到這里。謝謝大家!

主持人:謝謝曾老師跟我們的分享,曾老師也是應了組委會的要求,其實他有很多很好的大宅的案例,但是因為我這邊跟曾老師溝通什么叫國民設計,如何把設計進行到百平米集約型的住房里面來,更好的去進行一些空間的收納功能以及空間的放大功能,如何用設計的理念來達到這種效果。我覺得在座的設計師朋友,除了有設計大宅以外,更多的是在金字塔中間這部分剛需的人群,現在面對的很多客戶都是80后、90后的人群,他們對于設計,對于個性化的需求也越來越多,曾老師這邊為我們分享的內容也是看到設計要在于發現生活中美好的事物,創作要捕捉新的事物。我們一起給曾老師一些掌聲。

幾位演講嘉賓的PPT內容之后我們也會征求嘉賓的意見,看看把哪些可以分享給大家的好的內容放到我們公眾號上,還有一會兒建立的微信群上,大家可以掃碼進行分享。一定要有自己的設計創作在里面。


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下面要進入論壇環節,首先要介紹一下另外的幾位嘉賓:

TCDI創思國際建筑師事務所董事兼設計總監、廣東維美工程設計有限公司董事兼設計總監、澳門馬若龍建筑師事務所合伙人覃思先生

覃思老師的作品在軟裝領域來講運用了很多色彩的內容。請覃思老師上臺為我們簡單講一講他的設計理念。這個環節是臨時增加的。

覃思:我以為今天過來是聊聊天,幾位大師在前面講得很多。各位,大家好,我是覃思,來自于澳門,跟邱老師一樣,我既不屬于硬,也不屬于軟,因為我是一個建筑師,這幾年一不小心踏入了室內設計界。其實這個作品是我這么多作品當中最不像我的作品的其中一個作品,因為我是一個建筑師,我玩板塊、簡約、白色,我的作品是這類的。

這是我在澳門的一個兄弟他是做賭廳的,他一個月在他賭臺上面運作的基金過千億,聽上去很恐怖。他找到我的時候,很簡單,他說三個月之內幫我做一個會所,我給你一千萬,什么都不管,交給我。就是要豪華,豪華到凄美的那種。盡量在豪華過程當中不要熟透。我們做的過程中,都是盡量希望把設計做好,但是軟裝不是我最在行的,所以我還是盡量去把所謂奢華的、品位的、中國的、西方的稍微融通一下,放在這里。

前兩天我參加了亞洲城市與建筑國際年會,在場談的都是建筑與室內設計的關系,以哲學為核心。今天很多設計師談的是室內軟配,以藝術為核心,兩者的關系都是在探討整個設計的未來,包括剛才余工談到的更加是國家及體制的問題。

我們在這里探討一下未來的方向,軟裝我不敢隨便發話。剛才媒體問到我的時候,我說如果作為軟裝來說,尤其是家裝,我更希望尤其是我的家要盡量少的東西,少到我自己認為舒服、干凈就好。所以我覺得任何話題,比如我們談商業軟裝,還是家居軟裝,還是怎樣的文化的軟裝,是不一樣的。所以我覺得今天的話題于太大,如果要談的話,可能每個人談的主題都不一樣。

我作為一個不是經常去關注所謂軟硬之間的關系的時候,我還是談最希望的,如果作為一個家,我覺得跟主人的整個家的生活模式,主人的性格,他的工作,跟他的行為有關的一些配置適合就好,如果讓我做的話,我盡量是少做。

這個作品不是我喜歡的,而是我這個兄弟需要我幫助他滿足客人的需求。所以我今天不說太多,留給更有能量和更專業的專家去說就好了。謝謝各位。

主持人:非常感謝覃思老師的分享。我臨時的要求,覃思老師提前也沒有做單獨的準備。下次我們會請覃思老師做專場的演講。


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清華大學的北京清尚建筑設計研究院副院長,高級工程師、高級工藝美術師,中國著名商業空間設計師曾衛平先生,有請曾老師為我們簡單介紹一下他設計的案例和設計的理念。

曾衛平:謝謝大家,很榮幸來參加今天這樣的形式的討論,我本人在清尚建筑設計院,做了一部分管理,還做一部分設計。我本人90%的工作是在商業空間領域里,在過去的10多年,甚至20年的發展過程當中,大家對商業空間的設計并不是特別的熟悉或者特別的重視,這其中有一部分是對文化的設計的一種偏見,同時也反映出中國現代的商業經濟并不是特別發達。

我在15年前,一直在做商業空間的設計,像今天大家到北京來,或者在北京生活,今天的天氣非常好,但是昨天晚上霧霾指數是400,明天晚上霧霾指數又會在200多。其實中國的經濟過去30多年的一路狂奔包括建設,我們都是相關行業的從業人員,其實現在是不可持續的。中國最大的經濟是地產經濟,那么接下來已經在全中國的很多地區,90%的地方,大部分變得經濟非常惡化,包括崗位這位美麗的領導都戴了口罩。中國的社會正在轉型,向什么轉型?中國傳統的工業社會、工業經濟,這種粗放的經濟,向商業和服務業的轉型,商業空間未來會擔負這個城市繁榮和復興的一個重要力量,在某種程度上講,商業的空間其實擔負了更多的公共空間、公共設施的作用。這就是我為什么有興趣、一直非常熱愛,我做了上百個購物中心,我的項目基本上在22個省70多個城市,每年有幾億人通過我的項目穿梭在其中,游樂、交朋友、生活甚至玩耍,通過這種直接和間接的方式來進行交流。

我一直有個夢想,未來再過10年,我再過100個購物中心,更多的商業空間,讓我的商業空間里有更加潔凈的空氣,更加良好的環境,更富有詩意、更有品質甚至更好玩的空間,呈現給每個社會和偉大的城市,為我們更好的生活品質帶來更好的享受。人從過去貧窮到現在物質的富裕,到未來的更高享受的生活的轉變,我想它的空間會發生很多的變化。因此我覺得生命在這里頭要更富有詩意,建筑的空間不僅僅是物理空間,會寄托很多人的精神空間。

我也是我們清尚陳設藝術的股東,我們在前面北京APEC會議中,我們為整個APEC會議的首腦,13個總統的獨棟的別墅,配置了將近一個億的藝術和家具。剛才記者問我什么叫軟裝?我把軟裝定為陳設藝術,除了硬體空間不能移動的,包括產品,我都歸納為陳設藝術。因此從過去的建筑到室內慢慢的由硬變軟,邱老師說他不想在家里說太軟。但是未來整個經濟的發展,都會由硬體空間變成更軟性的空間或者產品的轉變。

謝謝諸位。


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主持人:曾老師主要是以商業空間的設計為主,但是因為是工裝的設計,也發現了很多國家現在對于未來推的由硬裝逐漸到軟裝的主流的趨勢。就像未來的精裝房也是我們設計師應該看到的市場,還有目前的存量房市場,以及翻新的舊房改造的市場,都是咱們的設計師可以去做一些功課的。因為在舊房改造和存量房的空間里,對于空間的收納功能是要求非常高的。因為中國一家人還是人口比較多的環境,怎么去歸納兒童房、老人房和主人的臥室,需要大家去共同發現生活的一些美好,去延伸到咱們的設計里面去。

下面有請著名設計師,悉尼大學藝術學院碩士,悉尼大學藝術學院任教,副教授。WAD Design和WING CASA的聯合創始人,2016年安徽衛視《百變吧星居》嘉賓設計師,劉瑋女士,有請劉瑋女士上臺為我們分享她的設計作品,還聽說她給一些明星朋友做一些家居的設計,明星朋友可能很多普通的百姓覺得明星是在閃光燈前面,很遙不可及,但是劉瑋女士能近距離得跟很多明星進行家居的發揮。有請劉瑋女士。

劉瑋:謝謝給我這個機會跟大家在一起分享。我就是一個成長中的設計師,談不上大師,距離大師還有很長一段路。因為比較好的機會,能夠和一些演藝圈的明星成為朋友,利用這樣的機會把自己的專業能夠跟他們更多的走近,為他們服務。但是作品里面沒有特別多的把他們的空間展示出來,可能也是因為一些商業的原因。如果在更多的雜志或者平面媒體上面,可能會有更多這樣的條件來展示。

我簡單說一下我的感受。就軟裝這個話題我理解的軟裝也應該是關于陳設這一塊的領域,也是因為跟演藝圈朋友的關系,參加了2017年春夏季紐約時裝發布會,我覺得跟咱們現在所涉及到的流行趨勢,應該有著異曲同工之妙。所謂流行趨勢就是把之前過往的元素進行提煉和總結,對未來的期許和趨勢的帶動。這當中應該包括我們家具陳設這一塊領域,整體的2017的趨勢,我作為一個設計師的小我,我肯定不敢談到這個高度,就是談一點自己的感受。也是參加了紐約時裝周之后,有幸接觸到了幾位服裝設計界的大師,比如阿瑪尼等等。他們在這個領域做出的杰出的成果,對普通設計師有什么受用呢?我談一點自己的感受。

確實作為大師可以從他的靈感作為他激發的標準,那作為我們普通設計師,可能更多是從流行趨勢當中得到一些感悟,所以我認為今天的發布會的重要節點就在這個地方。我的工作較之前面幾位設計師來說,跟軟裝更貼近一點,我的案子當中演員也分兩大類,就是我們的服務目標對象。一大類是相對較位年輕的演藝明星,他們更多選擇的就是剛才組委會的朋友介紹的精裝修的房子,所以更多的跟軟裝設計師比較貼近。比如我做過的和即將在做的項目包括阿瑪尼的大廈、泛海,泛?,F在正在做,接到了兩個在明年才能夠建成的阿瑪尼的住宅。還有東山公寓,這些都是精裝修的房子,需要我們裝設計師更多的投入和更多的工作成分。我們通常都是從軟裝設計師提到的幾大類別來考慮,比如家具作為重頭戲,包括裝飾燈具、地毯、配飾,在座的各位多半平常做的都是這樣的工作。

2017年趨勢的信息,可能更多的是來自于自然,因為現在大家工作節奏都比較快,整個地球都累了,我們人類也累了,所以更多是放松。會在自然系、會在更多的貼近我們地球上生存的伙伴,比如動物、植物這些方面,色彩應該是趨于自然的色彩體系?;旧细嗟倪@種數據應該是在未來很多媒體上都會向大家發布。我們和前面的幾位曾老師、邱老師、覃老師學習,是把他們所有的靈感激發出來的那些閃光點,作為我們可以延展的設計語言,應用到各自的工作當中去。我并不認為在座的設計師沒有很優秀的代表,只是因為我們的機會更好,做到了前面,有更多的機會接觸到這樣的客戶,給我們更多的發揮空間。就像邱老師說的,這也是甲方指定,那個也是業主購買,這樣的條件和平臺肯定我們沒有辦法實現自己完整的設計。

我也是期待我自己和在座的設計師朋友們,能夠有更多更好的機會來展現我們自己的專業,在大的平臺下,在整體的趨勢的引領下,發揮更多的自我。謝謝大家。


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主持人:現在的環節是論壇環節,我們邀請劉瑋女士、邱春瑞先生、曾傳杰先生、覃思先生、曾衛平先生上臺進行論壇的分享。

今天很榮幸我擔任這次論壇的主持。我是協會這邊委員會的負責人,有幸請到幾位嘉賓。剛才對國際軟裝的內容,剛才聽到幾位老師的演講和分享。我想知道大家對于未來精裝房領域是否愿意來為我們的百平米的住宅業主做更多的個性化或者私人定制的設計呢?他們可不可以享受到不要那么昂貴的一些設計費,也可以把設計費進行一些民主化。請在座的各位能夠為這個話題分享一下自己的觀點。

曾傳杰:其實設計費我都跟我的客戶說,你為什么找設計師,找設計師其實是為了省錢,而不是為了要花錢。如果你到市場去買一些菜,不會煮,不會用,自己亂煮一通,不好吃,花了很多錢,菜也浪費了,還不好吃,設計師其實像廚師,設計師是在幫業主省錢做最適當的布置。

我經常跟客戶講,同樣的預算,你自己不會弄,亂弄,花了設計費,空間很大,以平米數來講,我給你開的設計費都是很合理的,當然貴還要看每個人的需求。我們應該引導業主找適當的設計師,而不是在計較設計費的高低。如果一個高明的設計師能幫你做對設計的話,那個價值是遠遠超過你所花費的。

如果我們到北京,能夠糊口飯吃,我們很愿意的。我的項目有時候跟客戶談,可能會用什么樣簡單的觀念幫你做。設計如果每個地方都要幫你雕龍畫鳳的話,那肯定需要花很多時間,設計費要花很多。但如果你可以接受我幫你把脈診斷這個空間,我知道這個空間適合怎么運作,最理想、最適當的,如果業主聽得進去,我不需要做那么多設計,畫那么多圖,設計費不會很貴。整個方案我幫你做,一個很大空間也好,很精致空間也好,依照平米數算,一千、兩千、三千,也許我不用,我只要五百塊,不是我要把價格降低,而是我跟你溝通好,很少的費用就可以做到很好的設計。

但是如果做酒店空間,那不好意思,酒店空間需要很多的工序,很繁瑣。但有的不需要,像住宅很簡單,你就花及五萬塊、十萬塊都可以幫你做設計,兩萬塊、三萬塊也可以,這是我的觀點,而不是錢多少的問題,而是我要幫你做到什么程度,收多少費用。設計師是在幫業主整體做設計,而不是多花錢。

主持人:說到現在很多家裝設計師,有一些業主、消費者有反饋,說找一個設計師設計完之后,無限的再增項,這個內容是我們在座的設計師朋友應該關注到的一個點,如何從設計上來獲得你的個人價值。就像幾位老師這樣,他們的設計值多少錢,是市場說了算,并不是用價格定位它。

邱春瑞老師在全國都有很好的住宅的案例,邱老師對于未來的小戶型您有沒有一些好的分享呢?

邱春瑞:我也是喜歡講陳設,不喜歡講軟裝,我喜歡當硬的,不喜歡當軟的。因為我們臺灣是把它叫做陳設藝術,那天我在另外一個協會有一個官方領導說了一句超級外行的話,我差點那頓飯都噴出來了,他說陳設藝術應該是歸類在軟裝以下,我聽了之后飯都差點噴出來,我覺得他是照字面來解釋。這種人來管理國家的這個行業,怎么管得動呢?

我覺得其實我們每個設計師要從心里面去反省,就像我剛才演講的時候說的,布料你懂了嗎,水龍頭的制造工藝你懂了嗎,插花你會嗎,你是屬于什么流派的插花都會了嗎?人家為什么給你這么多設計費,你有比我行嗎?我是覺得拿人錢財,與人消災。我們可以做的陳設的范圍其實很廣,比如結婚典禮也需要陳設,不是只有家裝而已。他結一次婚,我可以把全部東西換掉,換成另外一個風格。比如我小孩成長,我可能要重新換掉,這才是精裝修的意義,因為精裝修已經是固定的,但是我靠軟裝可以不同的場景出現。這是老外的生活方法,搬一次家要重新采購,沙發等等重新換過。

那我們有沒有達到這種國民生活素質,我們精裝修是為了干這件事情而成立的嗎?并不是。只是我們要回歸到比較合理的,不要浪費,不要吵吵鬧鬧一大堆問題,我們是在解決一個最基本的生存問題,我們跟國外又不大一樣,當然你有高檔的項目,但是我們今天講,尋常百姓的一些項目。我覺得尋常百姓的這種東西,其實反而應該是另外一個方向,應該是訓練一個全體國民的審美。比如一個婚宴,我怎么布場,這些也是屬于軟裝的范圍。因為尋常百姓的東西應該回歸到,比如你幫他裝一次,他可能第二次沒感覺了。我覺得這是一種生活方法,外面人很難介入的。我以前在演藝圈,幫很多演藝圈明星做過他們的房子,比如我之前給一個臺灣非常有名的女明星的房子,她就是胸罩多,沒辦法,我已經幫她設計了300個盒子,每一個都要歸類。但是我又去她房子的時候,發現她床上還是都是。沒辦法,她已經生活習慣了。我們平常日常的生活,有沒有辦法形成這種場景,因為真的脫不開硬裝,越小的房子需要收納空間越重要,其實是有生活方式,總歸是生活方式,不是演戲。我今天布置完了,又怎么樣,明天又弄亂了。我吃完飯,依然擺在那里,老公不洗,老婆不洗,最后小孩來洗。這是生活。而是你要幫助他解決這種生活方法。

我們要思考這個問題,不是說要打扮多漂亮,你可能就是做給鄰居看、做給朋友看,明天又開始恢復正常。有必要演戲嗎?我們該做的是什么,大家應該去思考這個東西,而不是考慮我怎么去賺錢。因為從賺錢的角度去出發,肯定會有苦惱。

我覺得大家是不是應該考慮這個問題,而不是說我們社會已經發生了這種變化,我軟裝設計師怎么去賺這個錢。我覺得應該是從設計的思考,而不是頭痛醫頭,腳痛醫腳。

主持人:重要的是還要提升國民的審美觀。

邱春瑞:對。他懂得欣賞之后,才知道要請設計師,他如果不懂,覺得在哪里買都可以,最后從淘寶去買了,你沒有占到什么便宜。所以大家要思考一下。

主持人:謝謝邱老師給了我們在座的設計師很中肯的建議。覃思老師。

覃思:我還是那句話,我就不說我個人的態度。但是我把我知道的一些趨勢跟大家分享一下。因為我剛才說我是做建筑的,我接觸很多開發商,我告訴大家現在很多開發商在做什么。

現在一線的開發商,精裝修是必然的標準,現在國家之間發布整個國家對精裝修的要求。精裝修本身是一個硬的東西,對于銷售來說它有一定的幫助,也有一些讓客戶不好受的地方,因為這個精裝修不一定是客戶想要的。

有一個開發商在做定制標準化,就是在標準的基礎上面做一些定制,所以我們把整個精裝修分成100%的時候,有70%是科學的,或者定制的,剩下30%留給客戶,在購買的時候可以做個性的精裝修或者個性的要求。這個分類跟這個度怎么把握,是我們在跟開發商在做的一個事情。所以這是一個趨勢,開發商結合設計師做一些可以控制的、定制的、個性的氛圍,是一個房地產開發的趨勢。

另外一個趨勢是家庭,就是今天的家裝,我們這兩年經常聽到小米家裝等IT業的人從他們的角度打入裝修界?,F在我接觸的兩家家裝公司,他們每年超過十幾個億的經驗已經做到了,他們從自己的角度,結合互聯網+資本,反過來去做裝修。他們本身也把硬裝修的定制的結合作為一個標準的梳理,我們也在幫特點進行標準化的梳理。但是我們還是希望,驅動他在做梳理的過程當中導入一些個性的東西。怎么把大的設計師請入家裝里面去,很多設計師都不愿意,原因就是因為收不起設計費。但是如果他們提出一個標準,比如我請邱大師做一套一廳三房的裝修,然后把它相對標準化以后,放在網上面,有一萬人點擊要用他的效果,每一套點擊的時候,我們給300、500,那一萬個人點擊了之后,就有300萬的設計費給他。這是我們跟家裝公司在思考,能不能把大咖請到家裝公司里去,這是我們在做的研發。

我們怎么樣把家裝競爭力在互聯網里做到呢?50萬的東西我們現在能不能做到15萬?現在我們已經可以做到,原因就是因為,他們用這么20年的設計經歷、家經歷,可以把每一道小的人工、程序都砍掉以后,包括請一些大咖來做細分的定制,這就是房地產的趨勢和家裝公司的趨勢,它本身有雄厚的資本在后面支撐的時候,這是大家要去知道的事情。我們從個人的角度來說,我不談太多,只是告訴大家有這個方向,大家可以多去了解一下。謝謝。

主持人:謝謝覃思老師,對我們的話題進行了上下游的貫穿,也為我們在座的設計師講述了一下未來的設計在整個精裝里面的發展趨勢。我覺得也是警醒咱們的設計師們,在更好的做設計的同時,更好的把C端客戶服務好,關注到市場的動向,及時做一些設計的升級,才是能夠更好的把咱們的設計生涯傳承下去。請劉瑋老師講一下國民設計的話題。

劉瑋:首先我可能跟在座的設計師雖然有共同點,都是在從事家居這一塊的設計工作,不僅僅是軟裝設計,或者是陳設設計。我的工作團隊在北京和香港,分別也都是從整體的設計的角度去開始,也在最終完整地呈現,包括制作和施工的流程。但是從我自己服務的客戶角度來講,為什么說跟在座的不同呢?是因為在座多半的設計師都是為品牌服務,我剛才聽說介紹有東易日盛等等的企業,那它一定會有自己的經營模式。而我和我的團隊所做的工作是定制,就是為個性化而服務。

基于這個觀點,我覺得設計沒有物美價廉,肯定是除了像覃老師說的用互聯網的思維,因為比如說邱老師做設計,他的閱歷、他的設計能力、他對我們所要再現的對空間的理解、經驗,以及所涉及到的所有部品本身的研究,都體現在最終的知識產權當中,當然必須沒有物美價廉。如果像覃老師說的互聯網思維,那是企業的經營模式,對于我目前這個階段,我還沒有精力去研究它。所以從我的角度講,首先設計肯定沒有物美價廉。

領域,對于空間再現的角度,我們所做的設計都是為人的五感服務的,就是人的真正體驗和感受,包括視覺感受、聽覺感受、嗅覺感受等等。只是每個人對于你自己生活當中五感所分配的比例不同,所產生的結果是導致你可能會是所謂的國民設計,因為更多的注重于功能,更多的注重于儲物。說得直白一點,(此處可以不登載媒體),他就更多的費用,買到更大的房子,肯定是復合功能,不僅僅限于居住,他可以生活,也可以有朋友來聚會,包括他對自己生活的期許,建立他的理想國,對裝飾和情景再現的一部分需求。

所以我希望我們能夠在有限的費用情況下,設計費和設計,這是兩個概念,我認為設計費沒有物美價廉,但設計可以。比如我們用更多的方法、更多的經驗和我們對空間的更多的控制,使這個空間雖然花很少的預算,但是能夠再現出更好的結果,能夠達到、滿足我們人對五感的充分體驗、充分感受,比如曾老師呈現的剛才的案例,20萬人民幣的預算,對于我這個成長中的設計師來說,還是比較困難的。所以我認為曾老師、邱老師是我心目的大師,在很有限的預算范圍內,能夠釋放出更飽滿、更充足的五感。謝謝。

主持人:先一位曾衛平曾院長跟我們再分享一下您的國民設計的概念,您是設計商業空間的,但其實商業空間也是可以理解它的國民設計,設計的人性化,設計的功能化的這些內容。未來怎么去滿足這塊的國民設計的內容?

曾衛平:是的,我先回答你第一個問題。你的設計費要不要減價的問題。我是這么認為的,談判在你手上的籌碼。如果你不能提供有價值或者獨特的本領,或者這種設計服務,對方肯定連你不要錢都不需要你。如果你能提供有價值、很獨特的設計產品,其實你是有主動權的,甚至有議價權的。因此我覺得設計的核心內容就是創新,設計也不加多少減多少,其實設計是解決問題,設計還不是純藝術,純藝術的話,繪畫這些更多是在表達你的觀念。其實我們設計師需要業主,無論是居住空間,還是在公共場所,還是在其他空間,都需要把這個問題集中到你這里來,通過你的方式把它呈現和解決出來。

未來我理解,中國整個設計,包括建筑也好,其他各方面也好,都在轉型。中國過去30多年一路狂奔的發展,其實到現在的不可持續性。那么它轉向何方?在座每一位都需要思考。整個國家的經濟形勢會改變我們每個人或者每個設計企業所需要設計的這種形式的發展,甚至包括企業的經營方式和模式,無論互聯網也好,其他也好。前段時間董明珠說的一個演講,現在更多在談互聯網企業,在未來的一段時間里,其實沒有說互聯網和傳統,可能在于有沒有折騰的企業,這是她說的話。做設計有時候需要堅持。其實我對家裝并沒有很大的發言權,因為除了我自己家居住房子我自己做以外,我很少做。

但是家裝其實特別難,因為體量小,一個項目大的豪宅如果北京1000平米、1500平米很大了,一般是兩三百平米。如果你這個作品需要一年,如果接到別墅,需要兩年的時間,但客戶給你的費用就那么多,無論是多少,都是有限的。我做公共空間,最小的面積也沒有低于5萬平米的,甚至有20萬平米、30萬平米的,同樣一個人產生的經濟價值不一樣,但是跟設計的高低沒有關聯性。我只是說一個設計很難。

做什么東西都需要堅持,剛才諸位這幾位老師,覃老師、劉老師年輕一些,我是74年的,我年紀大了。但是我覺得做任何行業、做任何細分領域,如果要做好,都在于堅持。有句話是,沒有一種堅持會被辜負,與諸位同勉。謝謝。

主持人:謝謝曾老師。在座的設計師們都有一個很強烈的感受,其實設計師是個非??啾频穆殬I,客戶虐你千百遍,你待客戶如初戀。有這樣的說辭。剛才幾位對國民設計都講到了自己的一些觀點。第二個話題是,我想延伸出來的是,我們軟裝這個領域或者陳設藝術這個領域,是否有中國的很多很好的創造性的、原創性的設計走向國際化呢?因為現在我們都是把國際的很多軟裝的東西引入到國內,那個不叫創作,只是叫借鑒而已,只是在合理的運用而已。那么對于中國的這樣的軟裝空間,曾傳杰老師有沒有很好的方向?給大家分享一下,中國的軟裝走向國際化。

曾傳杰:這個話題如果不要把它限定在軟裝,其實不只是軟裝,而是整體的設計表現。中國在整個國際市場上的設計,就像小朋友成長到一個階段,還沒有成熟,還沒有到大人階段。很多國際上的一些國家,他們可能在設計上已經發展了幾百年,一兩百年,像歐洲幾百年的歷史,他們在文化藝術上一直發揚。當然中國包括整個文化的重新洗牌,改變政治權利的關系,造成了現在我們國內軟裝、設計行業都是近二十年的事情。

我剛剛在跟大家分享的時候,因為我長期研究中國哲學的意義和觀念,我用了快二十多年的時間在研究這一塊,中國文化在幾千年前就已經把這些西方科學都沒發現的定律都已經定出來了,包括西方哲學現在在談,把地球的北方放在上面,南方放在下面,這個有點錯誤。為什么?因為北方在上,南方在下的時候,才太陽系的旋轉方式會變成逆時針,當你用逆時針的話,會發現不對的。必須把南方放在上面,北方放在下面,順時針的方向,才會發現幾千年的中國文化,在五千年前已經把設計科學都講完了??墒菃栴}在哪里?問題在于我們的觀念還沒有打開,我們任督二脈都沒有打開,大家只是在美學觀念階段。

為什么提倡設計能量學,要把心理能量和生理能量都講出來。很多西方科學都在講生理能量,我們現在還在抄襲。當國內的設計師都把觀念打開,在注重的方面已經改變了,不是在做形式或者抄襲了?,F在大家都急著想要快速的復制財富,當你不急的時候才可以感受到一點點變化的內在。

上次一個老師的課講到,他進到西方學習的時候,那些設計課程在老師一進去就告訴他們,不是告訴他們要做什么,而是告訴你什么不能做,危害人身體健康的、危害地球利益的不要做。當我們慢慢的慢下來的時候,才是中國的設計在國際上發光的時候。

我們未來要開始用幾千年文化的東西開始發展,在全世界當成領導,那些表象的東西根本騙不了人。我講能量學,西方還沒有人談到這個事情,你可能要重視的除了心理能量的運用以外,物質能量和生理能量你不懂生理,怎么談設計,設計一個物理環境非常干冷、非常潮濕的空間,再漂亮也沒用,會發霉、會臭、會空氣不好,你用了危害的建材,可能那些有錢人死都跟有危害的建材有關,你們注意一下,這些都是罪魁禍首。我們要改變心態,開始懺悔,開始面對我們曾經做錯的事情,開始回到正面。我的看法是這樣。謝謝。

主持人:謝謝曾老師。邱老師。

邱春瑞:我覺得這個問題大家不要給自己那么多壓力,像我經常在做中式的東西,我喜歡做中而不說一個“中”字。我覺得簡約主義簡到最后只會剩一條線,因為如果沒有這一條線三維就不存在了,到最后只有二維。每個人都往這個目標在努力,當最后你到達那一條線的時候,你發現你跟周圍的人都一樣的時候,其實你會覺得你努力是白費的。但是其實我可以告訴大家,你沒有白費,因為這條線的意義其實很重要,你跟每一個人都不一樣。這一條線就是你的出處,你從哪里來,你的母親是什么,你的母語是什么。這一條線是后天學習的過程,你不能說我們現在很丟人,在學習西方的東西。問題是你要想想看,你的老祖宗宋朝的時候就發明了火藥,人家發明了火藥我們拿去做什么?當玩具,做鞭炮。人家老外拿來做什么?做大炮來打我們,我們還在那邊放鞭炮歡迎他們。所以你說這種東西是誰錯了,誰對了。你的后代沒有努力去把它發揚光大,歷史是一個參考點,我們的祖先是我們的參考點,我怎么樣在它的基礎上去用現在的東西去做出屬于中國人的東西,而不是等到兩百年后,考古學家萬到我們2016、2017年的土層的時候,考古學家說慘了,這一代一點都沒有出息,害慘我們了,還在做斗拱,還在用老祖宗的東西一直挖一直挖。你現在不可能像祖宗一樣不用馬桶,用痰盂或者夜壺。不可能了。那是祖先的事,不是你的功勞。

我們經常說我們打到哪里,那是成吉思汗,那是蒙古人,不是漢人,不要丟臉,不要把祖先的東西丟在自己臉上。你怎么思考你現在的自己,怎么做好?,F在大家在講“中”的觀念的時候,有沒有考慮過“中”有那么具象嗎?我們中國人最值得贊揚的東西是我們曾老師這樣的,他會講一些五行、科學,把我們中國人的科學放在我們的設計里面來,這個才是有骨氣的。中國人現在變得很沒有骨氣,都在把老祖宗的東西變賣家產,如果可以的話,祖先牌位都拿出來賣。你要想一想我們自己丟不丟臉,有沒有骨氣跟國外的文化對抗,文化才是一個國家的力量,我們現在可以把人送上太空,那又怎么樣?大家給你鼓掌嗎。人家美國一部電影,一個微軟的操作軟件,我們要一千多個鞋廠的鞋才能把那個錢賺回來,人家只用一個電影就把錢賺回來了。我們是不是可以自強一點,用我們的文化力量,不要再丟臉了,不要再用老祖宗的東西,用精神層面的東西,這才是“中”。

“中國”這個概念在每個人心目都長的不一樣,我們怎么把這個形象表現出來,這就是精神面,因為中國太難了,因為文化太久遠了,我們很難真正統一出一個屬于我們的文化,不像美國200年,漢堡拿給你就是美國文化了。但不是,我們必須用我們的魅力去征服人家。

覃思:我答復的直接一點。如果在國際舞臺上面,我們從建筑、室內到任何的設計領域里面,我們是比較弱勢的,這個必須得承認。但是我們又處在一個最好的土壤當中,我覺得這種場面或者這種探討的模式在前所未有,如果我們通過我們的努力,我覺得在很短的時間之內,一定能在世界舞臺上面有我們的綻放?,F在已經有很多精銳,或者已經有很多先行者已經在世界舞臺上面發光了。但是這個比例還是比較少,我們都需要更多的努力,就好像我們國家在世界經濟體上面,很多人都認為我們還有問題,但我們的確上來了,我們已經可以跟美國抗衡。但是不是真的能夠抗衡呢?從體量到比例上面還是有一定的差距。但我們處在這么好的時代、這么好的土壤當中,我們努力就是了。謝謝。

劉瑋:我有一點點談中國文化的痛點,可以說不是特別敢觸及,因為我從小到大應該是生活一半在這里,一半在國外,近幾年在國內比較多。但是特別有趣的是,我們坐在臺上這幾位老師,我們都有不同的出生長大的地方,學習的地方,但是我們現在為了設計而坐在一起,也是說明了這個觀點。

我沒有像那幾位老師對中國文化這么深入的研究,我更喜歡到處走走,我喜歡一個人到處走走,我應該去過幾十個國家,我還去過南極。我覺得應該是給設計師更多的靈感和洗禮,還有很多創作的源泉。我雖然膽子很小,但是我也喜歡在思想上面去冒險,比如我很努力地花了一年的時間考了一個直升飛機的駕照,我就是想換個視角來看待這個世界。也并非對我的設計有什么直接性的幫助,我不敢談中國哲學、不敢談中國文化,但是我盡自己的努力和自己的視角,來為所有需要表達的文化來做努力。這可能是作為一個普通設計師的角度能夠去做的,我也希望能夠和大家一起來從這個方面多做努力,從自己的視角多做努力。

主持人:從一些生活的眼光和閱歷上去豐富自己的一些設計的靈感。曾院長對于中國的設計走向國際化有什么看法?

曾衛平:我覺得一定會的。因為我本身剛剛做了一個法國巴黎萬巴文化城的規劃,大概80萬平方米,在機場的旁邊,肉眼的范圍之內就能看到埃菲爾鐵塔的地方,大概80萬平方米。原來是丹麥的建筑事務所BIG做的,原來是屬于歐尚的項目,后來和萬達集團合資,各控股50%,請我們來做規劃,通過我們一個國際的競賽,我們代表贏得了整個規劃。

另外,中國的文化,其實設計是一種觀念、是一種文化的輸出,很大部分除了自己的情懷各方面以外,我個人覺得還要國家的經濟的發展和國家是不是向好的發展,往內去發展。因為只有好的發展,設計其實是一種生活方式,你傳遞的不僅僅是一個簡單的材料的堆積,其實是你的觀念、是你的一切的對美的理解。如果說整個國家都向更善的,你的文明會被更多國家、不同民族、不同人所接受,那么經濟又發展得很好,因此我覺得這個發展走出去是一個必然,而不是你要不要。所以多方面的原因。

馬克思說的,經濟基礎決定上層建筑,這個特別重要。我覺得我們做設計,可能要更多的理解整個世界的發展,特別是現在的互聯網的興起,都不是新的話題,互聯網其實改變了人與人之間的交流方式,甚至改變了做設計的方式。所以技術在整個全球層面,變得逐漸逐漸的沒有中間的環節,而是點對點之間的。因此我覺得從方式、從我們的經濟的發展、從我們應該怎么去堅持,我覺得從長遠看起來,中國走出去一定會,而且會走得更快。謝謝。


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主持人:謝謝曾老師。下次有機會我們去清華聽您的課,看看您在巴黎的萬達的設計案例的分享。也希望有機會幾位嘉賓設計師都能夠把我們在座的一些設計師朋友們,就是把中國的一些好的設計融入到國際,把中國一些好的設計師的人才也能走入到國際的一些項目上,為國人來進行展望和自豪。協會這邊也在對人才的教育和培訓各方面都做了很大的努力工作,我們有一些軟裝的課程的內容,以及設計的一些課程內容,回頭要單獨再邀請幾位老師做一些單獨的個案的分享和設計的課件的分享。在1月10號左右想邀約一些設計師和在座的設計師朋友,我們有一個設計之行,是中德法的設計之行,去看看國際的好的建筑設計、空間設計和室內的色彩等等內容,行程都在大屏幕上,回頭大家可以通過二維碼公眾號看到具體行程,來進行報名,跟著組委會一起到國際來進行深度的交流。這就不是一個游玩的過程,而是一個學習的過程,未來也是想跟米蘭理工和德國包豪斯一些設計院進行課程的培訓,也是可以請他們到國內進行一些課程的培訓。

我們“金墻飾獎”這一塊的內容已經做了三年了,對一些設計師和設計院校進行開放性的設計作品征集,使得空間設計師和產品設計做更多的融合。我們也可以簡單看一下“金墻飾獎”的一些分享。

我們也請聘請幾位專家作為我們智庫的專家。有請中國室內裝飾協會副會長田萬良先生、中國室內裝飾協會墻紙墻布專業委會員會長萬慶棠先生上臺頒發聘書。

歡迎在座的設計師朋友們積極參與我們的“金墻飾獎”,我們會在明年3月份進行頒獎。我們對于設計師是全部免費來進行作品征集的,未來如果設計師朋友好的作品經過我們的專家組的評委在評審獲獎之后,我們會推薦給我們的生產型企業進行生產的合作。

感謝在座各位的參會,我們相約2017年秋冬季軟裝流行趨勢發布會,是在明年3月份。

以上是“2017春夏季國際軟裝流行趨勢發布會暨第三屆‘金墻飾獎’啟動儀式”全部會議議程,感謝各位設計界的朋友們,謝謝大家!


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